8.2的高評價表明《流浪地球2》在質(zhì)量上超過了前作，這對國產(chǎn)科幻電影來說無疑是科幻題材的飛躍。

　　但是，《流浪地球2》在國內(nèi)受到好評，不僅獲得了很高的票房，在國外的票房也同樣瘋狂。 北美首次票房獲得53.2萬美元，成為北美周末上座率第一。 要取得這樣的成績，前提是作品在海外小規(guī)模開放，入場次數(shù)非常有限，但仍然實現(xiàn)了票房的倒掛。

　　《流浪地球2》在今年的春節(jié)檔電影中，占比最高，比張藝謀的《滿江紅》差8%，但春節(jié)假期入場次數(shù)幾乎都客滿，隨著觀影人數(shù)的增加，并沒有影響作品的口碑。

　　在北美電影院的上映與國內(nèi)現(xiàn)象很相似，周一的票房很可能會回到周日，與此同時，觀眾場場爆滿，很好的位置幾乎被占據(jù)，這也表明海外觀眾對這部國產(chǎn)科幻電影很有熱情。

　　出現(xiàn)這種現(xiàn)象，當然與《流浪地球2》的高品質(zhì)有密切的關(guān)系。 國外的科幻電影發(fā)展得比國內(nèi)快得多，發(fā)表了很多經(jīng)典作品。 但《流浪地球2》在超越自身的同時，也完成了質(zhì)量對西方科幻電影的追趕。

　　除了特效技術(shù)，給觀眾帶來了更震撼的視覺影像，在劇情層面也從未向觀眾展示過西方個人英雄角色最終犧牲拯救地球。 到了這部作品，視角將聚焦于主角劉培強的成長和重要選擇，人物更加真實。

　　個人英雄人物形象在西方電影中太常見了，但如果《流浪地球2》依然選擇以同樣的人物設(shè)定發(fā)展劇本，對海外觀眾來說就很難像東方面孔的美國科幻電影一樣，帶給海外觀眾新鮮感。

　　但在故事升級的基礎(chǔ)上，融合親情、友情、愛情、師徒情愛等多種元素與獨特的中國式家庭，不僅能讓國人與電影中的人物產(chǎn)生共鳴，也能讓海外觀眾感受到截然不同的情感體驗。

　　影片中依然不缺乏對人物的犧牲精神，不同之處在于第一部影片中突出了劉培強這個個人英雄。 不過，接下來最打動人心的還是沙溢飾演的師傅張鵬。 一邊選擇犧牲自己，一邊讓50歲以上的宇航員列出有無返回的危險任務(wù)。

　　電影中的設(shè)定是拯救地球，全人類成了命運共同體。 50位宇航員的集體犧牲設(shè)置更強調(diào)這個主題，向年輕人傳達老一輩宇航員的精神和使命，在確保電視劇圍繞主題展開的同時，也因這一集體貢獻而讓觀眾落淚。

　　《流浪地球》的第一部作品問世時，在劇中受到了詬病，但四年的時間里，郭帆對《流浪地球2》的精心打磨，顯然不僅在于技術(shù)和視覺效果上，更在于故事和內(nèi)容上，這也是電影成功的重要原因。 這樣的用心在作品在國內(nèi)獲得明亮評價的同時，在海外的評價也很高。

　　腐爛的西紅柿新鮮度高達83%，呈上升趨勢。 爆米花指數(shù)達到95%，IMDb得分也達到8.2，與國內(nèi)持平。

　　但是，通過自來水式的口碑進軍海外的《流浪地球2》，卻被網(wǎng)絡(luò)媒體批評為這部作品失去了所有的喜悅，敘事也錯綜復(fù)雜，主題也不成熟。 電影的主要故事核爆月，在《紐約時報》看來是一個奇怪的愚蠢的想法。

　　與此同時，他還批評《流浪地球2》是一部具有明顯民族主義的作品，影片中充滿了各種經(jīng)過批準的潛臺詞，看網(wǎng)絡(luò)官方生氣的樣子不得不說是丑陋的。

　　對《紐約時報》(《流浪地球2》 )創(chuàng)意的吐槽，本身就無視美國科幻電影的各種設(shè)定，沒有任何科學(xué)理論依據(jù)，把一些“神的技能”當作科幻是最愚蠢最可笑的。 特別是對西方科幻電影超能力的熱情，給電影帶來了一個情節(jié)：對電影指手畫腳會殺死一半的人。

　　美國科幻正在逐漸成為美國的自我嗨，而《流浪地球2》的故事設(shè)定是有無數(shù)科學(xué)理論依據(jù)支撐的。 電影拍攝過程中之所以邀請各個領(lǐng)域的科學(xué)家掌握數(shù)據(jù)理論，就是為了把科幻融合成科學(xué)與幻想，不僅是幻想，更沒有科學(xué)性。

　　由此，觀眾在看了《流浪地球2》之后，更容易相信未來的世界是電影中的樣子，卻認為這是看了美國科幻電影后，不自覺地帶來一時快感的胡說八道。

　　《流浪地球2》真的讓物理學(xué)知識從大到小的細節(jié)都能支撐起來。 幻想的部分不是100%科學(xué)的，但是盡可能地讓觀眾覺得實際上是可能的。

　　《紐約時報》 《流浪地球2》對民族主義的批評，不過是對電影最大淚點做出貢獻的航天前輩后輩的訣別劇。

　　但是，在很多西方電影中也可以看到類似的設(shè)定。 例如，用《泰坦尼克號》把婦女和兒童放在小船上，本身的處理方法就沒有問題。 但是，很遺憾，網(wǎng)絡(luò)官方的雙重標志，撕裂了自己的遮羞布。

　　西方電影以這樣的情節(jié)在他們看來是合理的，但一旦拍成國產(chǎn)電影，再強調(diào)全人類共同體和集體貢獻精神也是不允許的。

　　但不同的評價標準和外媒的憤怒，標志著國產(chǎn)電影的進步，讓一些人感到危機，事實證明外國政府越罵，作品質(zhì)量越穩(wěn)定。 這個波浪的操作，不知道到底是誰打了臉？