在剛剛結(jié)束的第十八屆FIRST青年電影展上，傅宗盛導(dǎo)演的作品《上流》獲得“一種立場”榮譽。評委會的推介語是：“新的創(chuàng)作者，在新的時代，用新的拍攝方式，講述新的體驗，回應(yīng)新的問題。看似信筆寫就的亂章行草，背后是清晰的創(chuàng)作意識，不妥協(xié)的創(chuàng)作品格，以及與當(dāng)下對話的強烈愿望�！�

　　早在影展開始前，這部長達四個多小時的電影就被初選評審稱為“生猛的奇片”。影展期間，《上流》同樣成為今年FIRST話題度最高的影片之一，被影迷稱為“FIRST的首部爆款”。從媒體場到首映式，《上流》的每場放映都觸發(fā)觀眾的掌聲和尖叫，紀(jì)錄片與網(wǎng)絡(luò)視頻相輔相成的影像語言奇特交融成一種屬于當(dāng)下的信息時代平民史詩。

　　傅宗盛今年36歲，在拍攝《上流》之前，他是B站上小有名氣的攝影UP主。作為“攝癮研究所”的主理人，多年來，他發(fā)布各類攝影裝備的測評和使用心得，也向網(wǎng)友們無私科普關(guān)于攝影和后期的各類技巧。這種身份背景恰好解釋了電影獨特視角的來源，以及對于視聽語言嫻熟運用的原因。但對于追逐這場夢的人來說，一切并沒有那么“水到渠成”。影展期間，傅宗盛在臺上臺下數(shù)度落淚。走上領(lǐng)獎臺時，他感慨道：“走上領(lǐng)獎臺的四級臺階，我花了四年�！�

　　去FIRST之前，傅宗盛是忐忑的。他將自己的這部導(dǎo)演處女作形容為一部“大悶片”，四個小時的時長，沒有傳統(tǒng)商業(yè)電影里炫目的打斗和特效，也不符合傳統(tǒng)的類型敘事。但事實是，這樣一部電影完全不悶，偽紀(jì)錄片式的鏡頭語言，引領(lǐng)觀眾走進人物真實的生活處境，隨著網(wǎng)絡(luò)處境的顛沛一路走向好笑又扎心的荒誕與瘋狂。

　　《上流》講述了這樣一個故事：小鎮(zhèn)女孩陳子怡來到上海學(xué)習(xí)妝造專業(yè)，機緣巧合下，她被自己仰慕的UP主帶進了自媒體行業(yè)。讓陳子怡一夜爆紅的是一條“錘人”視頻，在英勇“揭露”了財經(jīng)大V的抄襲洗稿后，她被運營著MCN機構(gòu)的藝術(shù)科普大V偶像看中，搖身一變成為了百萬網(wǎng)紅“錘姐”。在追尋流量的路上一路狂奔，“錘姐”的行徑越發(fā)瘋狂，與其他UP主之間的矛盾一觸即發(fā)。而當(dāng)“初心”覺醒，“錘姐”爆錘自己的老板。自以為可以成為流量主人的“錘姐”，和“人設(shè)崩塌”不得已“回家繼承家業(yè)”的大V，也都終于發(fā)現(xiàn)，原來命運的禮物，早就在暗中標(biāo)好了價格。

　　影片中，除了主人公，網(wǎng)絡(luò)紅人生態(tài)圈中，不同出生階層的支線人物，從農(nóng)村“廠妹”、小鎮(zhèn)青年、城市中產(chǎn)、豪門二代等都借由互聯(lián)網(wǎng)短暫交匯于同一時空，看似做著同樣的事情，也隨流量同樣起伏，但決定沉浮的從來不是臺面上簡單的歸因。

　　四個多小時的娓娓道來中，現(xiàn)實際遇與網(wǎng)絡(luò)空間形成奇特的互文與鏡像：一方面，導(dǎo)演用長鏡頭、自然光以及與現(xiàn)實中時間流速接近的敘事，營造出刻意的沉穩(wěn)質(zhì)樸；另一方面，網(wǎng)絡(luò)視頻的創(chuàng)作，作為影片主人公日常生活不可或缺的部分，其結(jié)果也直接成為了電影敘事的重要載體。在片中，彈幕、直播、vlog等不同的網(wǎng)絡(luò)元素共同加入電影的敘事，雜耍式的蒙太奇，綜藝感拉滿的視覺包裝，對當(dāng)下進行時的流行影像生態(tài)的白描，都成為網(wǎng)生代創(chuàng)作者對于電影邊界的“瘋狂試探”。

　　傅宗盛善于用精確的影像去匹配他所需要的敘事。甚至，作為一個數(shù)碼區(qū)的UP主，他也在每一個“錘人視頻”中精心安排了拍攝設(shè)備的迭代和剪輯技法的升級。從藏在毛絨玩偶中的攝像頭，到廣角變形的GoPro，潛藏于隱秘角落的遠景鏡頭的加入，甚至將彈幕具象為可以打掉拍攝對象身上“血條”的攻擊利器，豐富的網(wǎng)絡(luò)視頻元素進入到關(guān)于Z世代群體真實生活的敘事中，結(jié)結(jié)實實地成為了現(xiàn)實肌理的構(gòu)成部分。

　　傅宗盛透露，整部電影里，“99%的彈幕，是真實存在于網(wǎng)絡(luò)上的，來自真實的視頻，我找到類似的視頻，把它們的彈幕一個個扒下來。其實你會發(fā)現(xiàn)，把這些真實的彈幕放在電影里，完全不違和�！�

　　雖然全片充滿了各種花式拼貼，傅宗盛卻堅信，自己拍攝的是一部現(xiàn)實主義電影�！拔覀冊�本認(rèn)知的現(xiàn)實主義流派的電影，它是寫實的，通過長鏡頭、自然光、無配樂、同期聲這些手段來達到。但今天那些網(wǎng)絡(luò)上許多記錄性的內(nèi)容，從他們的邏輯上也是朝著真實，記錄真實和營造真實，他們走的路徑完全不一樣，有時候形成了一種完全相反的力量�！�

　　電影就像一份鴛鴦火鍋，一邊原湯原汁，一邊熱辣滾燙。這種“鴛鴦鍋”式的拼貼，是傅宗盛試圖給出的新敘事嘗試�！斑@幾年，我發(fā)現(xiàn)一些現(xiàn)實主義的作者，總喜歡把戲劇化沖突，加入到現(xiàn)實主義的鍋里面去，處理不好就會變味，就像往一鍋清湯鍋里放點辣油，味道怎么也不對，我就想試試，把它從中間切開可不可以�！�

　　從計算機專業(yè)險些畢不了業(yè)的職校生，到待業(yè)在家自學(xué)動畫軟件的游戲宅，之后拿起相機成為知名UP主，再到投身電影夢想——在FIRST影展接過獎杯時，傅宗盛說，自己上臺走了“四個臺階”，而他自身的成長經(jīng)歷，也是一條不同于傳統(tǒng)電影導(dǎo)演的獨特進階之路。

　　傅導(dǎo)并非科班出身的電影人，卻也因此不受校園中所教的固定范式所束縛�！按蟛糠秩藭�被知識固化�！备祵�(dǎo)如此解釋。

　　畢業(yè)后，傅宗盛也嘗試過一些朝九晚五的工作，但都不喜歡，于是在家宅了很多年，從2D到3D制作簡單的動畫。而在制作動畫的過程中，他認(rèn)識了有才華的編劇朋友，開始對內(nèi)容創(chuàng)作產(chǎn)生興趣。另一方面，動畫制作對于非專業(yè)的個人而言，實在是費時費力，而拍攝視頻相對動畫而言制作成本更低，也有更多的試錯空間，于是他便與編劇朋友兩人組隊，準(zhǔn)備一起制作電影。

　　互聯(lián)網(wǎng)成了傅宗盛電影啟蒙的老師�；貞涍@段電影學(xué)習(xí)過程時，他說：“想學(xué)習(xí)電影就要看好的電影，因為整個劇組把當(dāng)時最好的畫面與表達方式展示在影片中了�！背�了大量現(xiàn)成的理論基礎(chǔ)和網(wǎng)絡(luò)片源資源，另一方面，電影制作的門檻，隨著相機與燈光等攝影器材的普及而逐漸降低，也為“野生電影人”帶來進一步的便捷。甚至，手機配備的逐漸高清的攝像頭，足以將當(dāng)下的想法，轉(zhuǎn)換成一部具有一定清晰度的小短片�！皩σ粋�獨立電影人來說，這是一個特別好的時代�！�

　　2016年，傅宗盛與人生的第一個搭檔拆伙了。這給傅導(dǎo)帶來不小的打擊，甚至一度出現(xiàn)失去味覺的癥狀。當(dāng)時，傅母打算開設(shè)一個餐廳，他也想過放棄電影，跟隨母親共同經(jīng)營餐廳，但想象自己戴著廚師帽做菜的場景，第一反應(yīng)竟是“眼前的生活，可以成為編劇的素材，服務(wù)于電影創(chuàng)作”。那一刻，傅宗盛意識到，自己注定無法放棄對電影的熱愛：“這是一種無法遏制的欲望，我終于找到了我一生的激情所在。”

　　和搭檔拆伙后，傅宗盛決心學(xué)習(xí)攝影，以彌補攝影崗位的空缺。五年期間幾乎零收入，讓心疼孫兒的爺爺給了傅導(dǎo)一萬元。傅宗盛用這筆錢買下了一組索尼a6300套機——這也是傅導(dǎo)平日拍視頻過程中最常使用的設(shè)備。后來，他上傳的很多視頻中，“6300大法好”也成了粉絲們最愛刷的彈幕內(nèi)容。

　　作為十分基礎(chǔ)的機型，質(zhì)樸的a6300所拍攝的畫面，最終也進入了傅宗盛的電影長片。為什么這么愛a6300呢？一方面，傅宗盛說，自己是個念舊的人，另一方面，他希望在有限制的“框”里，完成最真摯的表達。和傳說中的“攝影窮三代”不同，傅宗盛這些年來雖然測評了大量最先進的器材，但仍鐘情于自己的“基礎(chǔ)款”，他說：“好像我對物欲有天然的抵抗性。”

　　學(xué)習(xí)攝影的初期，傅導(dǎo)嘗試從拍紀(jì)錄片做起。紀(jì)錄片中大多鏡頭都是抓拍而非擺拍，因此對攝影師要求很高，好的畫面轉(zhuǎn)瞬即逝，再來補拍味道便不一樣。這種高難度的任務(wù)，為傅導(dǎo)的拍攝打下扎實的基礎(chǔ)，后續(xù)拍劇情片便覺得如魚得水。

　　2017年起，傅宗盛和新的伙伴共同組成了一個團隊，志在共同拍攝短片，順帶接一些商業(yè)廣告的任務(wù)以維持生計。商業(yè)廣告的拍攝，讓小團隊收入不錯，但眾人更想留下一些屬于團隊自己的短片。

　　2018年4月，傅導(dǎo)等人啟動運營B站賬號“攝癮研究所”，并上傳了首個視頻。UP主的身份，可以讓傅導(dǎo)不受“甲方”差遣，能梳理影片拍攝的知識點，做出不同風(fēng)格的嘗試，甚至學(xué)習(xí)之前不曾了解過的新東西，也因此結(jié)識了許多新朋友�！斑@些都是我所向往的，可以讓我保證每次做出新節(jié)目都能有進步。”

　　事實上，因為兒時不愉快的領(lǐng)獎經(jīng)歷，讓他懼于面對鏡頭�！耙恢币詠�，我對自己的認(rèn)知就是一個獨立電影人，將來去臺上領(lǐng)獎的機會還有很多，”傅宗盛打趣道，為了克服心理障礙，“成為UP主，相當(dāng)于把自己硬生生逼到臺前，像是一種脫敏療法�！�

　　作為網(wǎng)絡(luò)視頻生產(chǎn)者，傅宗盛經(jīng)歷過“流量焦慮”，也曾被惡意中傷。近年來，傅宗盛有意降低B站的更新頻次，從最開始幾近周更，到后來一年下來寥寥三四期視頻。一方面，他對自己的頻道有種近似“潔癖”的高要求，所有攝影器材評測，都是經(jīng)歷長期大量拍攝之后，給觀眾呈現(xiàn)出最好的效果，但卻遭到部分同行UP主的惡意造謠，稱是廣告視頻。而被同行剽竊創(chuàng)意的經(jīng)歷，也令他覺得寒心。“沒有人會花一年兩年時間，做一個視頻去‘恰飯’的，但凡有點腦子的人都不會這么做，一兩年過去熱點早就過了。我這么做純粹是出于自己的興趣探索�！�

　　“從2012年到現(xiàn)在這么長的時間，我一直在試圖把自己打造成一件工具——拍電影的工具。我一直在往這個方向使力，說浪費了也不是浪費，用了太多時間，才做成了這件事情�！�

　　作為一個網(wǎng)絡(luò)紅人，他也沒有試圖將網(wǎng)絡(luò)上獲得的關(guān)注目光轉(zhuǎn)向電影�！拔业姆劢z或者關(guān)注者，和我的電影受眾完全是兩碼事、兩批人�！备底谑⒎治龅溃�“網(wǎng)絡(luò)上關(guān)注我的人，是來看器材的，這個攝影機厲不厲害，買什么燈，好不好用。而我做的電影是反這個的，我做電影的理念是，怎么用最便宜的東西，拍出最好的效果，低成本制作是我這10年以來一直追求的東西�！�

　　2019年的初夏，傅宗盛在B站上傳了一條標(biāo)題為《所有頻道都會有結(jié)束的一天》的長視頻。視頻里他坐在海邊，花了近一個小時，與觀眾娓娓道來。從自己起步做視頻的狀態(tài)，談到對電影的熱愛和向往。在視頻里，他談起自己“主攻藝術(shù)電影”的計劃，技術(shù)革新帶來電影制作門檻的降低，讓傅宗盛意識到，他這樣的“業(yè)余創(chuàng)作者”，或?qū)⒂瓉碜詈玫臅r代。

　　影片的劇本完成于2020年，疫情打亂了原本開機的計劃，直到次年春天，傅宗盛花了30天拍完整部片子。電影有太多計劃趕不上變化的部分，比如劇本里被賦予“重任”的，畫著歐洲風(fēng)情街外墻的武寧路家樂福，到拍攝時被拆讓他措手不及；比如曾經(jīng)爽快答應(yīng)的電影區(qū)熱愛電影的UP主朋友們，真到開機時，都不見了蹤影；比如沒舉過錄音桿的愛電影粉絲來擔(dān)任錄音結(jié)果意外“各種翻車”；比如做后期的朋友收了錢，卻遲遲不出成果，苦等一年后發(fā)現(xiàn)，拿到的樣片“匪夷所思，完全無法接受”……

　　如今，從滾動的演職員表里，我們看到這位導(dǎo)演幾乎身兼全部工作，除了是導(dǎo)演之外，他是制片、攝影、剪輯、調(diào)色、混音助理……“除了不能自己演，所有的事，我都干了�！�

　　漫長的后期長達三年，傅宗盛形容，這是“像愚公移山一樣艱難”的過程。電影的編劇黃沁緣在另一個采訪中透露，為了做這部電影的后期，導(dǎo)演愣是把圓板凳“坐出了一個坑”。

　　當(dāng)然，UP主的身份，也給影片帶來許多獨特的部分。比如傅宗盛透露，影片60%的資金來自自己網(wǎng)上的一位關(guān)注者，影片拍攝中，也得到其他領(lǐng)域UP主的支持，比如穿搭區(qū)UP主小智作為影片的服裝師，為影片打造了屬于《上流》的造型設(shè)計；鬼畜區(qū)UP主小可兒為影片創(chuàng)作的多首音樂。

　　傅宗盛相信，《上流》是一部只有他能拍的電影。他還記得，2020年，看完B站的五四青年節(jié)策劃《后浪》之后，他和好朋友討論到一個話題，視頻中那么多勵志的UP主，為什么沒有敬漢卿（自媒體人）？相比于視頻中光鮮亮麗的宏大敘事，“敬漢卿只能當(dāng)‘里子’，不能當(dāng)‘面子’�！备底谑⒄f，自己當(dāng)時只覺得，“內(nèi)心有股火，一定要講出來，不講會很難受�！彼�說，“我萌生了一種使命感，雖然我是個不出名的電影人，但是我認(rèn)為，UP主中大概只有我一個人在做現(xiàn)實主義電影，現(xiàn)實主義的電影人作者里面，也只有我是UP主，即使是賈樟柯來拍，他也未必能拍出一部《上流》。”

　　影片拍攝制作前后歷時四年，許多當(dāng)時創(chuàng)作時虛構(gòu)的故事，在之后的時間里，神奇地在現(xiàn)實中發(fā)生�，F(xiàn)實中諸如千萬粉絲造假被封、百大UP主cos明日香翻車、鬼畜紅人患病募捐引發(fā)爭議、逆襲女主高層俯瞰“社畜”等諸多熱點事件，在劇本創(chuàng)作之后，都在現(xiàn)實世界中“應(yīng)驗”。從2017年開始，傅宗盛有意關(guān)注UP主群體的生活，前后采訪了三十多位UP主，對于許多網(wǎng)紅展開大量調(diào)查�！半娪爸�，幾乎所有的故事，都源于我的親身經(jīng)歷，也是現(xiàn)實中的映射。”

　　談到這些巧合，傅宗盛說，自己并非“預(yù)言家”，“只是說明我們劇本創(chuàng)作時，抓住了各類網(wǎng)絡(luò)熱點事件背后，名為人性的最大公約數(shù)�！�

　　這些年里，傅宗盛感到自己仿佛帶著某種“使命感”做這部片子�！叭说挠洃浭菚�模糊的，互聯(lián)網(wǎng)的記憶會被抹除，也許十?dāng)?shù)年過后，大家會逐漸淡忘這個時代，我不希望未來人們調(diào)查這段時期時，對于互聯(lián)網(wǎng)崛起階段社會狀態(tài)的考據(jù)，只有光鮮的《后浪》。在我看來，互聯(lián)網(wǎng)像是一個虛偽的面具，戴上之后，便難以看見面具背后的真實。我要去拍《上流》，就是為了讓未來的人能夠看到，互聯(lián)網(wǎng)背后真實的社會樣貌�！�

　　四個小時的時長，不同的人在電影中解讀出不同的信息和表達�！叭绻�這部片子一定要拎出一個我想要表達的東西的話，那是關(guān)于人的虛偽，只不過是借用UP主這個人群，表達關(guān)于我自己的困惑�！�

　　身處在這個時代，人們接收到了太多信息，傅宗盛說，自己常常困惑于不知道世界的真相究竟是什么，“有時候，我看新聞和我自己生活是不一樣的，也只能選擇我想相信的東西。我覺得，任何導(dǎo)演要表達任何東西，都應(yīng)該符合他所身處的這個時代。后真相的主題，可能會延續(xù)到我的第二個十年計劃的所有電影中�！�

　　7月28日，F(xiàn)IRST青年影展的頒獎禮上，傅宗盛說，“一個人只有被看見，才是真正活著，電影能夠被看見，才是真正存在�！边@一次，他作為一個電影導(dǎo)演，這作品一起，被看見了。在鼓勵“撒野”、以“生猛”著稱的電影節(jié)展上，36歲的傅宗盛的獲獎感言鏗鏘有力：“我不確定自己是否還算年輕，但論‘氣盛’，我不會輸給任何人！”

　　將《上流》視作一次習(xí)作的傅宗盛坦言，這部電影中，他依然抱有諸多遺憾，而自己還有更宏大的關(guān)于拍電影的暢想�！跋乱徊侩娪�，我有信心，它會足夠好，好到所有的人都沒辦法拒絕！”