《綜藝》（Variety）雜志前段時(shí)間評(píng)選出了一份影史最佳戰(zhàn)爭(zhēng)片榜單，共30部，影片不分國(guó)界，時(shí)間橫跨百年。

　　其中既有早在電影誕生初期的1925年，由金·維多執(zhí)導(dǎo)的《戰(zhàn)地之花》；也不乏新世紀(jì)后，昆汀·塔倫蒂諾導(dǎo)演的《無(wú)恥混蛋》。

　　作為有著百年歷史的權(quán)威雜志，《綜藝》對(duì)好萊塢一直保持著深度觀察和報(bào)道，所以此次榜單中，以美國(guó)電影占據(jù)大頭。

　　但這并不意味著其視野單一，諸如法國(guó)的《大幻影》、意大利的《阿爾及爾之戰(zhàn)》和日本的《野火》也都榜上有名。

　　八個(gè)士兵冒著生命危險(xiǎn)，只為拯救一戶人家僅存的參軍兒子，如傳奇故事一般，為影片增添了悲劇感和神話意味。

　　近乎癲狂的新兵訓(xùn)練方式，熬人心智的軍營(yíng)生存法則，讓這部戰(zhàn)爭(zhēng)片的重點(diǎn)，不再是槍火紛飛的前線交戰(zhàn)，而是每個(gè)士兵在戰(zhàn)爭(zhēng)這臺(tái)恐怖機(jī)器面前無(wú)所適從。

　　導(dǎo)演雷諾阿將視角放在一戰(zhàn)期間，聚焦三位法國(guó)俘虜在德國(guó)集中營(yíng)的故事，貧嘴、斗智、俏皮、玩鬧，這純?nèi)话凑蛰p松喜劇的風(fēng)格講述“越獄”計(jì)劃。

　　大量的迭化轉(zhuǎn)場(chǎng)，讓影片宛如半醉半醒中的夢(mèng)境，形式感極強(qiáng)的構(gòu)圖、布景、燈光和表演風(fēng)格，又使其充滿實(shí)驗(yàn)主義色彩。

　　簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，科波拉不但在片中講述越戰(zhàn)往事，更是借戰(zhàn)爭(zhēng)折射人類的原始獸性，讓我們隨著主角威拉德，目睹一場(chǎng)又一場(chǎng)煉獄駭景。

　　庫(kù)布里克早年間的戰(zhàn)爭(zhēng)神作，效仿《公民凱恩》深焦攝影的手法，以及表現(xiàn)主義的失衡美學(xué)，讓這部黑白電影毫不單調(diào)，擁有豐富的畫面層次感和考究的場(chǎng)面調(diào)度。

　　荒誕不經(jīng)，毫無(wú)意義，純屬胡鬧，在這部電影里，你幾乎看不到常規(guī)戰(zhàn)爭(zhēng)片的痕跡，但它對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的諷刺和批判又無(wú)處不在。

　　影片將視角對(duì)準(zhǔn)臭名昭著的集中營(yíng)，讓和時(shí)間賽跑的拯救行動(dòng)，穿梭在人性的善惡之間。從這點(diǎn)上看，本片和《拯救大兵瑞恩》有異曲同工之妙。

　　但最讓人印象深刻的一幕，是拉爾夫·費(fèi)因斯飾演的納粹軍官，在直面內(nèi)心愛(ài)意時(shí)的舉動(dòng)。當(dāng)愛(ài)意和偏見(jiàn)碰撞時(shí)，便誕生了驚人的戲劇張力。

　　古典好萊塢大師威廉·惠勒，用看似瑣碎冗長(zhǎng)的家庭倫理片，嵌套戰(zhàn)爭(zhēng)話題，讓我們得以窺探到戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于士兵的深遠(yuǎn)影響，以及整個(gè)社會(huì)對(duì)退伍軍人的容納程度。

　　黑白粗糲的影像風(fēng)格，加上新聞紀(jì)實(shí)般的敘事手法，讓本片超越了故事片的限制，擁有一種難得的紀(jì)錄片質(zhì)感。

　　畢格羅用一種極具臨場(chǎng)感的手法，讓觀眾在手持?jǐn)z影的抖動(dòng)效果下心驚肉跳，時(shí)刻擔(dān)心突然爆炸的炸彈。

　　如果評(píng)選影史最驚悚的戰(zhàn)爭(zhēng)片，本片絕對(duì)榜上有名。影片大體描述了二戰(zhàn)時(shí)期，德占區(qū)民眾的生存境況。

　　綠色湮滅生命，而非創(chuàng)造生命，或許是這部電影在視覺(jué)層面最強(qiáng)烈的注腳，因?yàn)樗械膽K烈交火都掩映在濕熱的綠色叢林中。

　　主演威廉·達(dá)福在片中貢獻(xiàn)出了絕佳演技，一個(gè)被無(wú)意義的戰(zhàn)爭(zhēng)不斷剝奪理性和情感的機(jī)器長(zhǎng)什么樣？看看達(dá)福在本片中的表演就知道了。

　　影片改編自德國(guó)作家雷馬克的同名小說(shuō)，曾被三度搬上大銀幕，當(dāng)然最經(jīng)典的一次便是這部由邁爾斯通執(zhí)導(dǎo)的版本。

　　本片之所以成為經(jīng)典，主要在于片中對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀年輕人意志的刻畫。尤其是炮坑中，兩方士兵搏殺后的對(duì)陣，殘酷之余，更添荒誕之意。

　　傳統(tǒng)意義上的優(yōu)質(zhì)戰(zhàn)爭(zhēng)片，無(wú)論是在場(chǎng)面調(diào)度、服裝道具、敘事節(jié)奏，或是情緒張力上都處理地熨帖十足，如同古典主義的油畫一般，讓人觀之情感充沛，頗為享受。

　　影片制作成本極低，甚至可以視為B級(jí)片，沒(méi)有太多激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，但導(dǎo)演富勒卻用嫻熟的電影技巧，展現(xiàn)士兵在困境中的復(fù)雜情感。

　　影片不但在當(dāng)年大獲全勝，至今也是反越戰(zhàn)電影中的翹楚，羅伯特·德尼羅和克里斯托弗·沃肯的聯(lián)袂演出，產(chǎn)生了堪稱神奇的銀幕反應(yīng)。

　　影片聚焦二戰(zhàn)時(shí)期，納粹分子對(duì)羅馬平民的迫害和折磨，諸多細(xì)節(jié)都將彼時(shí)意大利所面臨的社會(huì)問(wèn)題直接拋出，有別于古典好萊塢時(shí)期的情節(jié)劇。

　　盡管影片在室內(nèi)取景時(shí)依舊傳統(tǒng)，但室外的實(shí)景拍攝，已開(kāi)啟現(xiàn)實(shí)主義先河，影響了之后的一代電影人。

　　和絕大多數(shù)戰(zhàn)爭(zhēng)片不同的是，《無(wú)恥混蛋》并不取材于真實(shí)歷史，而是在企圖“篡改”歷史后，締造出另一番荒誕景象。

　　將B級(jí)片趣味、大明星魅力和戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的背景相交融，本片既成為昆汀擁躉們的一次狂歡，也是現(xiàn)代人對(duì)二戰(zhàn)史的一次解構(gòu)。

　　影片采用自然主義的手法，全面還原日軍在二戰(zhàn)時(shí)期的扭曲暴行，不管是槍殺平民，還是最終為了果腹，上演人吃人的悚然橋段，都讓人觸目驚心。

　　雖然不少人知道拉塞爾，源于2010年的《斗士》，或是令大表姐加冕影后的《烏云背后的幸福線》，但他最不拘一格的影片或許是這部《奪命三王》。

　　將黑色喜劇雜糅進(jìn)戰(zhàn)爭(zhēng)片，并不是一件容易的事，但拉塞爾用妙趣橫生的臺(tái)詞和峰回路轉(zhuǎn)的劇情，讓這一切成為可能。

　　西部片大師約翰·福特在二戰(zhàn)時(shí)期拍攝的海戰(zhàn)片，取材于當(dāng)時(shí)的真實(shí)事件，為了追求戰(zhàn)場(chǎng)上的真實(shí)效果，福特在拍攝時(shí)甚至還受了傷。

　　本片最大的看點(diǎn)便在于，在特技手段尚不成熟，而電腦特效又還未誕生的情況下，福特采用背投攝影、微縮模型和戰(zhàn)地紀(jì)錄片結(jié)合的方式，再現(xiàn)了海戰(zhàn)中的逼線

　　盡管如今，依舊有不少國(guó)內(nèi)影迷對(duì)陸川的《南京！南京！》頗有非議，但它在國(guó)際影壇上的影響力不可小覷，也成為此次榜單中唯一一部華語(yǔ)電影。

　　本片用對(duì)比度極高的黑白影像，在大量廣角鏡頭的運(yùn)用下，呈現(xiàn)南京大屠殺時(shí)的悲愴和壓抑氛圍，以及人性復(fù)雜多面的交流碰撞。

　　影片如同美國(guó)四十年代的黑色電影，運(yùn)用了大量的低調(diào)打光，暗示角色內(nèi)心豐富的層次變化，但對(duì)于內(nèi)戰(zhàn)那不確定的未來(lái)，瓦伊達(dá)似乎從未抱有希望。

　　這部影片或許是榜單中爭(zhēng)議最大的作品，倒不是因?yàn)槠淦焚|(zhì)，而是因?yàn)樗鼜娜毡酒矫竦囊暯�，看待美日�?zhàn)爭(zhēng)所造成的家庭悲劇。

　　由于日本在二戰(zhàn)中的滔天罪行，確實(shí)會(huì)令不少國(guó)人保留態(tài)度。當(dāng)然，如若拋開(kāi)歷史背景，本片對(duì)兄妹兩人的悲慘遭遇確實(shí)營(yíng)造得讓人心有戚戚。

　　不管是野性健碩的吉布森，還是美艷不可方物的蘇菲·瑪索，都在本片中留下影史印跡，讓人無(wú)法忘卻。

　　而作為一部戰(zhàn)爭(zhēng)片，吉布森將視角聚焦于英國(guó)古代歷史，用壓迫/反抗，禁錮/自由不斷推進(jìn)劇情，在恢弘氣勢(shì)之下，奏起一曲民族反抗的史詩(shī)頌歌。

　　導(dǎo)演金·維多乃是一代傳奇導(dǎo)演，用浪漫喜劇的風(fēng)格調(diào)和一戰(zhàn)背景下的苦難生活，兩相融洽，絲毫沒(méi)有突兀生硬之感。

　　從此片也可以窺見(jiàn)默片時(shí)代戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的拍攝手法，多角度的機(jī)位切換，舞臺(tái)化的面部特寫，以及外景實(shí)拍時(shí)的真實(shí)質(zhì)感，都讓本片彌足珍貴。

　　和《大幻影》類似，都是講述戰(zhàn)俘越獄的電影。只不過(guò)相比于雷諾阿的浪漫柔情，懷爾德要俏皮機(jī)智得多。

　　整部電影如同貓捉老鼠，在頗有機(jī)鋒的臺(tái)詞交織、人性難測(cè)的角色營(yíng)造和跌宕起伏的劇情走向中，讓人看得樂(lè)此不疲。