這個(gè)暑假檔的作品是離譜的，陳思誠(chéng)帶著他的“誠(chéng)意之作”《消失的她》力壓一眾國(guó)內(nèi)國(guó)外的作品，喜提票房第一的寶座。

　　然而讓人意外的是：這樣的一部“佳作”，卻僅僅只有6.5分的口碑，勉強(qiáng)達(dá)到及格線，屬實(shí)是讓人意外。

　　而更讓人意外的是，另一部好萊塢大片，有著7.3分好評(píng)率的《奪寶奇兵5》，口碑向上票房卻向下，僅僅只有1000多萬的票房。

　　主要原因，這兩部都具有一定的IP價(jià)值，《消失的她》是陳思誠(chéng)的誠(chéng)意之作，被譽(yù)為“誤殺”系列后的又一部懸疑大作，這意味著《消失的她》是綁定了 “陳思誠(chéng)懸疑系列IP”的。

　　而美劇《奪寶奇兵5》，即《奪寶奇兵：命運(yùn)轉(zhuǎn)盤》就無需多言了，從《奪寶奇兵5》這個(gè)稱號(hào)，就已經(jīng)能夠知曉：這是“奪寶奇兵系列”了。

　　同樣是具有IP價(jià)值的作品，一個(gè)是國(guó)內(nèi)誠(chéng)意之作，一個(gè)是國(guó)際大片，誰更勝一籌，在未上映之前，成為關(guān)注的重點(diǎn)，上映過后，高低立見。

　　《變形金剛7》干不過《消失的她》，如今就連有著哈里森·福特坐鎮(zhèn)的“奪寶奇兵”系列，也被《消失的她》緊緊地壓制。

　　這背后，有美劇的套路化嚴(yán)重，美國(guó)的大片，也在創(chuàng)作幾十年后，陷入了“港片困境”：創(chuàng)新力度不足，靠陳年老窖度日。

　　基本是四大一線城市與新一線城市以及省會(huì)，每個(gè)院線》的排片率只有兩場(chǎng)到三場(chǎng)，時(shí)間還不是好時(shí)間段，而《消失的她》的排片率，至少是10場(chǎng)以上。

　　而二三四線》的排片率就更低了，基本一個(gè)院線一天只有一場(chǎng)到兩場(chǎng)，縣城更是幾乎沒有《奪寶奇兵5》上映。

　　整個(gè)城市每天排片率至少在30場(chǎng)次以上，就連縣城的院線，單院線每天都至少有兩場(chǎng)以上的《消失的她》。

　　除此之外，《消失的她》的主題，的的確確符合國(guó)內(nèi)的女性消費(fèi)群體，而對(duì)于電影而言，女性才是消費(fèi)主體的核心關(guān)鍵。

　　《奪寶奇兵》與《變形金剛》這樣的作品，看似是大IP，還有情懷牌，但本質(zhì)針對(duì)的受眾是男性觀眾，在這部分上消費(fèi)力后續(xù)不足，也是造成暑假檔的美國(guó)大片集體撲街的關(guān)鍵。

　　不知道大家有沒有注意的一個(gè)現(xiàn)象，今年進(jìn)口大片一部能打的也沒有，截至目前，2023年國(guó)內(nèi)票房前十名，僅有一部好萊塢大片《速度與激情10》，除過日本動(dòng)畫《鈴芽之旅》，國(guó)產(chǎn)電影占了百分之八十。

　　到底是好萊塢大片越來越不行了，還是國(guó)產(chǎn)電影真的崛起，這是個(gè)值得探討的問題。返回搜狐，查看更多